來自中國的她,拍出了最真星城下載正的美國|給你發娛樂城推薦:深遊娛樂城評價

時間:2021-07-20 08:20:21 作者:深遊娛樂城評價 熱度:深遊娛樂城評價
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趙婷,這個名字很快就會被中國觀眾記住。

是的,咱們便是云云確定。在2020年第77屆多倫多片子節上,她執導的《無依之地》取得了威尼斯片子節的金獅獎,隨后這部片子取得了英國自力片子獎、哥譚自力片子獎,和波士頓、芝加哥、倫敦的影評人協會獎……

這不由讓人期待,在由于疫情不得不推延到4月份的奧斯卡頒獎儀式上,趙婷是否會成為繼韓國導演奉俊昊以后,下一名大放異彩的亞洲導演。

除了藝術片,趙婷在貿易片上也大放異彩——迪士尼讓她執導漫威宇宙下一階段的揭幕片子《永恒族》。就像許多拍攝小建造文藝片躍入民眾眼簾的導演同樣,好萊塢毫不會錯過這位才干橫溢的導演。

頒獎季取得的一定、好萊塢巨擘的青眼,都只是趙婷的標簽,作品才是咱們相識她最緊張的方式。

生于中國,修業于英國與美國,一向存眷邊沿人的趙婷,與美國最良好的女演員之一弗蘭西斯·麥克多蒙德互助的這部《無依之地》,是“詩意的浪蕩”與“無聲的控訴”。

這部改編自非虛擬作品的片子,講述的雖是美國人面臨的破碎的夢,但在這個非凡的年份里,卻引發了人們的共情……

✎作者 | 宗城

✎編纂 | 程遲

《無依之地》取得第77屆威尼斯超有錢娛樂城 片子節主比賽單位的金獅獎,讓來自中國的導演趙婷,再次進入支流視野。

趙婷卒業于紐約大學片子學院,已經經拍攝了《騎士》《哥哥教我的歌》《女兒》等多部片子,但受制于題材以及宣發,一向不被海內影迷熟知。

這部片子比大部門標榜女性主義的電影走得更遙、更自由。她作品的那份詩意脫胎于天然以及人物的舉措,而不是階層財富疊加的藝術假貨,這份詩意源自于工人階層到游牧平易近的體驗,但它的魅力逾越階層。

片子講述了一名美國現代游牧人的生涯,客人公弗恩(Fern)的丈夫俄然作古,底本生涯的小鎮又遭受經濟闌珊,小鎮房價大幅升值,住民掉往事情,弗恩違井離鄉,住在廂式貨車當中。她開啟了一段南卑鄙牧的閱歷,一起上結識了牧馬人、財產工人、越戰老兵等美國社會的掉落者群體。

它改編自美國女記者杰西卡·布魯德(Jessica Brauder )2017年出書的紀實小說《無依之地:在21世紀的美國生計》(Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century),客人公的游牧生涯望似詩意,底色倒是實際的殘暴以及無奈。

《無依之地》(Nomadland: Surviving America 運彩 劃記in the Twenty-First Century)原著,作者杰西卡·布魯德(Jessica Brau九州娛樂電腦版 der)

詩意違后是殘暴實際

弗恩違井離鄉的違景是2008年美國的金融危急。

她的田園恩派爾小鎮(Empire )位于內華達州東南部,2008年,美國迸發金融危急,房地產市場以及信貸行業求助,連帶著致使石膏板創造工場的訂單急劇降低,而恩派爾小鎮里的很多工人維系生涯的收入就依賴著一家石膏板創造工場。

《無依之地》劇照。

在金融危急之前,當地的工人階層依賴事情以及房產還是生涯無憂的中產階層,不說豪富大貴,最少沒有生計焦炙,然則在金融危急后,內地房價大跌,工場關門,大批工人不得不外出打工。

僅僅三年事后,恩佩爾小鎮就成為一座荒廢之地。《無依之地》的主角弗恩便是在這類環境下脫離田園,前后從事亞馬遜倉庫分揀、國度公園露營治理員、甜菜收割搬運等零工。

以是,她的游牧生涯并不浪漫,相反充斥了艱辛,若是沒有一顆強盛的心田,她不會選擇如許的自由。

《無依之地》并不是一部歲月靜好的抒懷片子,它用哀婉而壓迫的鏡頭說話,呈現出美國零工的生計處境。趙婷試圖讓人們望到,自1970年月以來,以科技反動以及跨國公司為焦點的環球化海潮培養了新一輪美國夢的熱潮,但在光輝之下,有許多人成為了夢想的價值。

他們大可能是財產工人、衰敗中產、平臺零工、小鎮女性、少數族裔里的缺少教導者,在環球化的蛋糕調配中,他們成了被捐軀的人,為社會貢獻了勞動以及芳華,卻在中年遭受下崗以致故里脫落的危急。

當跨國公司、金融家、科技企業、狀師、大夫以及投資者在環球化中完成資源增值,擺在美國財產工人等群面子前的,倒是過勞與勞動—收入調配的極度不公。

為了節儉用飯時間發現的用飯機械。 圖/《漂亮期間》

《無依之地》的大違景是一個勢弗成擋走向分解的美國,在特朗普上臺、兩黨盤據照舊的情況下,這部片子上映,何嘗不是一個極具實際質感的注腳。

費恩所面臨的小鎮經濟危急并非孤例,在2008年經濟危急先后,大批依賴傳統工業、創造業的城鎮墮入冷冬,這個危急從上世紀末就已經經最先,美國繡帶區城市位置下滑,工人面對下崗,很多中西部小鎮面對沒落甚至荒廢。

在美國非虛擬作家艾米•戈德斯坦的著述《簡斯維爾》中,作者就以簡斯維爾配裝廠的開張作為案例,呈現出當下美國工人的轉型逆境。

“2008年12月23日,圣誕節前兩天,美國最大的汽車創造商——通用汽車——旗下汗青最久長的位于簡斯維爾區域的簡斯維爾配裝廠走到了最初一刻。9000多名員工走出拆卸廠,大門掛上了鎖鏈,工場里一片黑暗。”

《漂亮期間》,工場開張走收工廠的工人們。

環球化刺激了大批互聯網公司、科技企業的生長,金融巨擘以及白領們也沾恩個中。但在財產鏈轉移以及好處調配進程中,大批工場、線下實體店沒有感觸感染到這份盈利,反而感觸感染到物價的回升、待業機遇的淘汰以致外來戶的沖擊。

《簡斯維爾》便是這一違景下的典型案例,而《無依之地》里女主角的游牧也是在經濟危急的大違景下睜開。

《簡斯維爾》

[美]艾米•戈德斯坦 著

徐臻 譯

中信出書集團

2019-5

在接頭《無依之地》這部片子時,咱們必需要弄清晰一個成績,《無依之地》的詩意魅力從何而來?

這部片子的情節并不龐大,臺詞正確凝煉,在觀影進程中,筆者lol賭盤將它回納為“氣氛片子”,它專注營建一個氣氛,而不是一個環環相扣的驚異故事,它的節拍悠長舒緩,在一些風俗好萊塢片子的觀眾望來,近乎昏昏欲睡。

然則,若是放動手頭之事,沉浸個中,這部片子又潛力實足,甚至在一些片斷,使人感同身受,宛如彷佛浪蕩在一場夢境中不肯醒來。

《無依之地》片子中,詩意的氣氛鏡頭。

《無依之地》的鏡頭說話偏重呈現出一種神靈施洗般的質感。金色夕陽下女客人公的獨自踱步、在寰宇間馳騁荒野的西部騎士,當獨自面臨巨浪翻騰,永恒的孤單也開啟了人心田的神啟時刻。

無論是這一部《無依之地》,仍是前作《騎士》,趙婷都在確立一種人與天然緘默沉靜對話的瓜葛。處于當代化社會的人,在自我充軍后,又歸回到了古典的敬畏以及虔敬,他們敬畏天然,敬畏入地,他們在慢生涯中重修左近的親密瓜葛,這類放慢不代表他們遺忘了磨難,偏偏相反,恰是他們熟悉到孤單以及磨難是人生常態,才要在找尋左近當中,重獲一絲抵抗冷冬的溫熱慰藉。

固然無奈,但很實際,自由的違面,是無所依賴,這時候候,人只有心田強盛才能抵抗風霜,但偶然候仍需同志者的勉勵。

《無依之地》導演, 趙婷。

在《無依之地》中,有人對弗恩說:“你好榮幸啊,你是美國人,哪都可以往!”若是只是把這句話看成對自由主義的嘲諷,也許仍是窄化了對片子的懂得。

《無依之地》不但是一首政治取笑詩,它深切切磋的正是與自由無關的辯證瓜葛。

甚么是自由,奈何才能取得自由?雖然,經濟根基以及政治權力是通去更大自立權的條件,但僅僅經由過程資源疊加能失去咱們渴看的自由嗎?對自由的追隨,又是否必需在小我私家主義之上?在現代,擺在人背后的逆境是——名利積存不會讓人更自由,而只是進入到另一座樊籠。盡對個別也不會通去自由,而是漫長的無助以及虛無。

《無依之地:在21世紀的美國生計》

[美]杰西卡·布魯德 著

陳雅婷 譯

江蘇鳳凰文藝出書社

2019-5

趙婷的野心是確立在美國類型片子的譜系上的。若是說《騎士》站在西部片的傳統,那末《無依之地》要承繼的則是美國公路片子,并試圖讓它在社會性以及文學性的結合上更具生命力。

房車、搖滾樂、騎手,這些已往曾經經是嬉皮士或者者中產階層愛用的元素,目前被趙婷鏡頭中的游牧平易近承繼,而且巧妙地與美國的公共議題結合。

站在西部片傳統上的片子,《騎士》。

以及很多華人導演不同,趙婷并沒有把創作母題放在移平易近、膚色、性別等更惹人注目的議題上,而是投身美國中西部,拍攝孤單確當代游牧人。當人們驚呼“這不是一個典型的中國導演!”時,擺在人們背后的實在恰是一個作者的豐厚性。

這象征著她篤定、沉著,沒有盲從與隨眾,而是沉穩地走在本人的門路上。趙婷經由過程《無依之地》揭示出一名片子巨匠的潛質:在片子這條路上,她已經經走得充足遙,而她所尋求的,是一個更寬廣也更艱深的將來。

趙婷站在美國公路片子的根基上

《無依之地》承繼的是美國中西部文學以及公路片子的傳統,在這份名單里有一長串星光熠熠的名字,例如小說家凱魯亞克、德萊塞、菲茨杰拉德、福克納、麥卡勒斯以及科馬克·麥卡錫,片子人維姆·文德斯、克林特·伊斯特伍德、吉姆·賈木許、大衛·林奇等。

從第二次工業反動以來,東部以及西海岸大城市突起,中西部腹地生齒外流,反響中西部沒落就成了美國作者津津有味的話題。

但當時候片子還沒有成為顯學,反映者首要經由過程的是文學作品,如德萊塞的《嘉莉妹妹》、菲茨杰拉德的《了不得的蓋茨比》,客人公都出生于美國中西部,在東部大城市閱歷了破滅。

《了不得的蓋茨比》中,主角的貧賤夢境滅前豪華絕顯的排場。

公路片子在美國正式流行,要回功于凱魯亞克《在路上》出書、片子《逍遠騎士》的上映。那是嬉皮士流行的年月,反越戰、弄搖滾,宣揚性自由,人手一輛哈雷摩托,成了酷少年的標記。

1957年,凱魯亞克《在路上》出書,公路情懷就像是精力雅片一般在美國青年里伸張。他們騎哈雷摩托,坐敞篷車,充軍在中西部的遼闊寰宇間,早上搖滾,晚上做愛,像是嗑藥一般評論凱魯亞克、墟落音樂以及披頭士。

在戰役的破滅中逃離,又在夏季之夢齊集,人運彩 中獎稅們裸體赤身,在酒精泡沫中狂歡,那是垮失的一代,也是縱欲的一代。公路片《逍遠騎士》記載的便是如許一種期間氣氛,它底本只是一部小本錢片子,卻意想不到地讓公路片在美國片子疆域大放異彩。

公路片《逍遠騎士》片子劇照。

此后,既有賈木許將公路與多重哲思結合的《地球之夜》,也有犯法片、西部片與公路片結合的《末日狂花》,還有號稱“公路片之王”的維姆·文德斯的一系列公路片測驗考試,公路片大放異彩,卻在當上面臨瓶頸,那便是若何找出新意,突破后人的窠臼?

“公路片之王”維姆·文德斯

最近幾年來,公路片廣泛將公路題材與種族、性別議題結合,這是在平權海潮的違景下,美國影人對公共議題的間接歸應。片子《綠皮書》便是個中的范例。然則還有另一種路徑,便是它望似靜水流深,闊別熱點議題,實則以一種更寒峻、精致的鏡頭說話,在公路片中呈現了現今美國的實際。

《無依之地》望似小眾、邊沿,但它存眷的面一點都不小。趙婷把鏡頭和順地瞄準美國社會的掉落者,在作者藏匿的狀況下,她經由過程鏡頭說話,揭示出詩意的浪蕩以及無聲控訴。

《綠皮書》片子海報。

《無依之地》的潛力不是經由過程宣泄磨難呈現的,它所做的是死力壓迫住磨難的口氣,把一代人的破碎、孤單、逃離與邂逅,托咐在一種望似輕松、平庸的筆觸中,痛楚偏偏是由于啞忍,才具備千鈞之力。

《無依之地》的哀婉體目前緘默沉靜當中,然則,這并不象征著它是一部西部創痕片子,或者者工人階層的自我呻吟,它賦予人更緊張的力量,是客人公弗恩對自由的追隨,并不以經濟作為決定性要素。

在對自由的追隨中,一小我私家心田的強盛,比財富的累積加倍緊張,弗恩即便在動蕩中生涯,仍然比許多人活得更自由、更豐厚,以是,憐憫或者同情弗恩是兩廂情愿的,由于她強盛的心田不必要同情,她游牧的生涯比許多人更自若。

弗恩現實上選擇了一種退出,來作為對現代都市生涯的反抗。她謝絕再為資源主義式的事情機制買單,不吝退出競爭,來作為獵取自由的價值。弗恩的退出并不是一個廣泛意義的選擇,但她的選擇,關于一樣在過勞與競爭中充斥倦怠的咱們來說,何嘗不是一種新的生涯啟迪。

《無依之地》劇照。

誠然,《無依之地》并非是一部無可抉剔的作品,若是以新人導演的規范往權衡,它的視聽說話已經然充足嫻熟,但若是以成熟的作者導演為比標工具,《無依the news之地》敘事的工致與順滑,肯定水平上減弱了片子的歸味空間。

這部片子的魅力很大一部門要回功于攝像師以及奧斯卡影后麥決勝21點線上觀看克多蒙德(Frances McDormand)的出色表演,攝影師參考了泰倫斯·馬利克(Terrence Malick)的影像氣概,充沛施展了天然光的魅力。

麥克多蒙德有一種讓人目不轉睛的魔力,她表演的每一個細節望似輕易,但保證著整部片子處于高度同一的氣概當中。整部片子成熟地如同一名內行作品,惋惜在一些段落,創作者沉浸在過分膩滑的敘事以及煽情音樂中,減弱了片子的多義性以及隨性、敗壞的質感。

《無依之地》片子中天然與人物的高度同一。

當然,云云批判對趙婷來說或者許是一種苛責,在疫情后的片子冷冬里,這已經經是一部使人充足驚喜的作者片子。趙婷具有了一項了不得的本領,那便是把她鏡頭里的人物拍得感人、親熱。

正如墨西哥導演阿方索·卡隆所說:“這是一種共情的顯露——你沒有把你的腳色客體化——你現實上是在察看他們。正因云云,你對這些腳色都有一種密切感。這部片子充斥了社會談論,但它并沒有成為一個強烈的政治聲明。你只是讓它透露進去,由于你的核心是這些人物的人道,沒有任何評判。”

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